大量的留白形成疏密對(duì)比。在上樓梯端的茶水區(qū)和用餐空間，座椅軟墊從墻上延展出來(lái)與對(duì)置的坐墩互動(dòng)，放松的氣氛讓人在休閑時(shí)激發(fā)更多靈感。在建筑師那里，建構(gòu)墻體和梁柱這些實(shí)體，其目的則是留下空間，滿足功能。
在室內(nèi)中置入異質(zhì)構(gòu)件——金屬懸浮樓梯，周?chē)h(huán)境以此為核，展開(kāi)整個(gè)空間敘事。小型的操作區(qū)提供了備餐功能，其中莫蘭迪的低飽和色充滿年輕的時(shí)尚氣息，其中藍(lán)色的反復(fù)再現(xiàn)形成連續(xù)性的視覺(jué)語(yǔ)言。樓梯下部灰空間，以模糊的方式形成領(lǐng)域感，與超長(zhǎng)延伸的會(huì)議桌，形成意識(shí)上的咬合穿插，將空間構(gòu)件與使用者連綴起來(lái)。
辦公室中，旋梯再次成為雕塑引導(dǎo)視線，如DNA雙螺旋結(jié)構(gòu)盤(pán)旋向上，賦予空間商住皆宜的基因。軟裝精致俏皮，是空間中的一抹亮色。水磨石自帶網(wǎng)紅氣質(zhì)，素樸又溫暖。
以平均分布的柱網(wǎng)，保證空間均好性，無(wú)盡的開(kāi)放性和最大的自由度。共享區(qū)是核心空間，融合了展示、辦公、交流諸多功能。延續(xù)現(xiàn)代主義的典雅，運(yùn)用大量玻璃保證現(xiàn)代性的品質(zhì)——透明性和漂浮感。
垂直視覺(jué)被豎向構(gòu)件延展，落地的產(chǎn)品展示架和二層雕塑展臺(tái)，相似形體的方式再現(xiàn)主題，強(qiáng)化出崇高感。三維的空間可以被視為虛空的雕塑，正如米開(kāi)朗基羅談及自己的工作時(shí)說(shuō)的，“我只不過(guò)把禁錮在石頭中的生命解放出來(lái)”，而室內(nèi)設(shè)計(jì)師為了使用上的自由度，解放了空間。飄逸的理石如同雕塑家手中的泥巴，以數(shù)學(xué)的美感統(tǒng)御其中，構(gòu)成美妙和弦。
20世紀(jì)初，機(jī)器大工業(yè)取代手工，讓現(xiàn)代主義成為顯學(xué)。在包豪斯，教師們?cè)O(shè)計(jì)了前衛(wèi)的大師之家，建筑前所有未地呈現(xiàn)出單純至極的美感。如同進(jìn)入蘋(píng)果商店，辦公室空間造型極簡(jiǎn)，呈現(xiàn)出未來(lái)感，金屬板材飾面一以貫之，整個(gè)空間如同一件完美的工業(yè)產(chǎn)品。
透明書(shū)架保證了功能，又以“無(wú)”的方式隱藏自身，作為對(duì)虛空的回應(yīng)。
致敬包豪斯大師莫霍利·納吉的橫向多層書(shū)架，不同的是纖薄的金屬托板更具當(dāng)代工藝美感，延伸的視線直至挑空區(qū)，豁然開(kāi)朗。
精工打造的材料輕盈如折紙，透出洗練的線條。設(shè)計(jì)的最終目的是創(chuàng)造一種與使用者共振的感覺(jué)，靈動(dòng)時(shí)尚的氣場(chǎng)在這里完美呈現(xiàn)。
筑夢(mèng)數(shù)載，“有界的建筑，無(wú)界的設(shè)計(jì)”是INNOWIDE創(chuàng)慧一直堅(jiān)持的設(shè)計(jì)理念，通過(guò)對(duì)現(xiàn)代商業(yè)空間室內(nèi)設(shè)計(jì)的深層理解，以及積極地了解每一個(gè)項(xiàng)目所處地域的底蘊(yùn)風(fēng)情文化，屢屢創(chuàng)作出多個(gè)表現(xiàn)力極強(qiáng)的商業(yè)作品。創(chuàng)慧設(shè)計(jì)擁有完善的組織架構(gòu)和品質(zhì)管理體系，憑借前瞻的理念與極具創(chuàng)意的國(guó)際設(shè)計(jì)水準(zhǔn)，為客戶創(chuàng)造價(jià)值，為城市打造文化名片。
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