原建筑邊緣圍繞角柱做了一個圓形的空間的放大，將方形角柱變?yōu)橐粋€向心性的中心柱，隱晦的暗示了其所支撐的作為體驗高潮的頂樓構(gòu)筑。

原位于首層主入口的主門洞被封上，將住客往東面引導(dǎo)，西側(cè)旋轉(zhuǎn)樓梯則被按原狀保留下來同時作為上二樓的快速通道。

東側(cè)體塊較為特殊，上下層8個房間中有6個為黑房間，一部形制特殊的老樓梯占據(jù)了區(qū)域的中心。

為了回避黑房間的使用弊端，我們將“畫室”功能置入其中，以一條明確的觀展動線強化了原建筑中靈活的游走體驗?！罢箯d”由人造光源所營造出的穩(wěn)定和人工感與“遺址”（老樓梯）所呈現(xiàn)的粗野與原始亦形成了某種對仗。

在單一空間改造操作上，我們借用了“推手”的概念，希望在把握空間原有形制結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，順勢而為。

受限于成本控制，所有內(nèi)部墻體的改造操作僅限于開鑿一個80公分的門洞和去掉窗下墻。這使得公區(qū)和客房內(nèi)部充滿“洞口”，其作為媒介將流動的小空間串聯(lián)起來，會在不經(jīng)意間形成一些暗示性的對望關(guān)系?？头吭O(shè)計的核心亦是在處理各類洞口和床鋪的對位關(guān)系。

建筑正式運營后，在各類平臺上傳播著來訪者的體驗視頻。有在橋頭作畫的少女，有在屋頂壓腿的芭蕾舞團，亦有在橋上喜結(jié)連理的眷侶。

所有的這些人，以一種微妙的方式與橋舍民宿完成了某種連接，他們都曾由衷地欣賞著那個在“舞臺”上表演著的自己。