過渡區(qū)域光線昏暗,在暗黑色背景下,水與地面合二為一,只有清風(fēng)浸入時才見分曉。水景與石板交錯,虛與實步步不離,通向內(nèi)部的路雖是早已建成,但行走其中依舊會有“一步一現(xiàn)”的奇妙錯覺。
灰色步梯縱向貫穿空間,卻也為自然光留有一席之地。光打破灰與黑的沉悶,令通透感留有一絲內(nèi)斂,私密感又保有一絲開放,原本矛盾的質(zhì)感在這里激烈碰撞,后又達(dá)到絕對穩(wěn)定的平衡。
中庭處設(shè)置成開放庭院,流通的空氣將落葉“卷起”一并順勢拋入室內(nèi),此時清冷的燈光則幻化成月光,這處庭院也具有深秋的蕭瑟之感。
酒吧臺區(qū)的設(shè)計更加抽象,傳統(tǒng)酒吧中的臺面、吧臺椅以及會客區(qū)在這里直接被“打散”,視覺沖擊也不再來源于燈光或家具,而是源于拼接的幾何體塊。
黑灰木本應(yīng)形成中性化空間,設(shè)計師偏偏將幾何立體橫縱甚至傾斜擺置,利用尖銳棱角、表面錯位營造超現(xiàn)實主義,同時加入纖細(xì)線條打造立體框架感。如此一來,空間的確被“限制”,但也在框架中玩出極大自由。
清水混凝土的裝飾就像那“素顏”的美女一樣,雖有缺陷卻表達(dá)出一種自然之美,淺綠色的水猶如洞穴清泉,靜謐即是極致享受。
大幅溫柔留白悄悄蘊藏空間的本意,縱觀這些區(qū)域,沒有裝飾可以找存在感,也沒有華美燈光的充斥,在自然氣韻的滋養(yǎng)下,材質(zhì)肌理得以最大化展現(xiàn),這種無可復(fù)制的美本就無需矯飾,且讓它們“待在這”就好。
純粹不應(yīng)是一種絕對的想象,而是可以明顯感知到的實景??臻g中的幾何體在極簡的大背景下盡情發(fā)揮表演,在山間上演一場無聲的美學(xué)盛宴。