過渡區(qū)域光線昏暗，在暗黑色背景下，水與地面合二為一，只有清風(fēng)浸入時(shí)才見分曉。水景與石板交錯(cuò)，虛與實(shí)步步不離，通向內(nèi)部的路雖是早已建成，但行走其中依舊會(huì)有“一步一現(xiàn)”的奇妙錯(cuò)覺。

灰色步梯縱向貫穿空間，卻也為自然光留有一席之地。光打破灰與黑的沉悶，令通透感留有一絲內(nèi)斂，私密感又保有一絲開放，原本矛盾的質(zhì)感在這里激烈碰撞，后又達(dá)到絕對(duì)穩(wěn)定的平衡。

中庭處設(shè)置成開放庭院，流通的空氣將落葉“卷起”一并順勢拋入室內(nèi)，此時(shí)清冷的燈光則幻化成月光，這處庭院也具有深秋的蕭瑟之感。

酒吧臺(tái)區(qū)的設(shè)計(jì)更加抽象，傳統(tǒng)酒吧中的臺(tái)面、吧臺(tái)椅以及會(huì)客區(qū)在這里直接被“打散”，視覺沖擊也不再來源于燈光或家具，而是源于拼接的幾何體塊。

黑灰木本應(yīng)形成中性化空間，設(shè)計(jì)師偏偏將幾何立體橫縱甚至傾斜擺置，利用尖銳棱角、表面錯(cuò)位營造超現(xiàn)實(shí)主義，同時(shí)加入纖細(xì)線條打造立體框架感。如此一來，空間的確被“限制”，但也在框架中玩出極大自由。

清水混凝土的裝飾就像那“素顏”的美女一樣，雖有缺陷卻表達(dá)出一種自然之美，淺綠色的水猶如洞穴清泉，靜謐即是極致享受。

大幅溫柔留白悄悄蘊(yùn)藏空間的本意，縱觀這些區(qū)域，沒有裝飾可以找存在感，也沒有華美燈光的充斥，在自然氣韻的滋養(yǎng)下，材質(zhì)肌理得以最大化展現(xiàn)，這種無可復(fù)制的美本就無需矯飾，且讓它們“待在這”就好。

純粹不應(yīng)是一種絕對(duì)的想象，而是可以明顯感知到的實(shí)景。空間中的幾何體在極簡的大背景下盡情發(fā)揮表演，在山間上演一場無聲的美學(xué)盛宴。