這是一個平滑的時空之境。它以陌生的方式，離間著日常行為與感知，空白、斷裂、漂浮、抽離、削切、并置、擴大現(xiàn)有語境、剝離既定意義、制造非物質(zhì)化景觀。但離間并不是目的，而是為了在純粹的真空氛圍之中，將感知的能量徹底釋放出來，超越物質(zhì)，以絕對的方式觸碰某種非物質(zhì)化的體驗。

 
美容院與攝影空間，是這個空間中兩個最重要的空間功能需求，一個被安排在安靜的內(nèi)部區(qū)域，是關(guān)于如何實現(xiàn)日常與現(xiàn)實狀態(tài)下的個體的美；一 個以共享的方式安排在開放的公共區(qū)域，是關(guān)于如何以攝影的方式表達對于美的理解與認知。在科技發(fā)達的后現(xiàn)代，對于美的純粹性，既應(yīng)該被正確對待，更應(yīng)該被恰當(dāng)感知。

 
與現(xiàn)實環(huán)境的離間，從空間入口與外立面開始。入口通過向內(nèi)傾斜，剝離出既定的建筑框架，使得建筑外框如同空間坐標(biāo)系一般得以顯現(xiàn)，而空間立面與標(biāo)系之間形成的夾角，則暗示了現(xiàn)實與超現(xiàn)實之間的角度偏離，以此創(chuàng)造出一個多義的空間入口。

 
高度抽象的外形，未標(biāo)示的主題，去物質(zhì)化的表現(xiàn)形式，豐富著空間的硬邊界含義。而形體的割裂與疏離，從另一個維度上，讓這個被擱淺于城市商業(yè)大樓底層的介入式空間，獲得了現(xiàn)象上的某種永恒存在，尤其是當(dāng)它以不銹鋼金屬板渾然一體的方式，提供了一個試圖離物質(zhì)世界的圓形入口時，抽離日常的表征得到了更進一步的強化。

 
盡管空間猶如一個巨大的鋒利物，以非常態(tài)的形向插入原建筑腔體之中。但在空間內(nèi)部，卻又能通過一系列以感知為核心的空間組織方式，與周圍乃至城市的空間生活形態(tài)形成對話，挑戰(zhàn)著既有的物質(zhì)空間觀念，保持著對未來變化的適應(yīng)性與靈活性。這也便表明，抽離日常正是為了更好的回到日常。

 
空間內(nèi)部可以看作是一個擁有7米挑高的架空層空間。在這里，層高的優(yōu)勢并沒有被轉(zhuǎn)換成多層空間的經(jīng)濟型利用，而是將空間體塊向垂直方向上拔高，在頂部留出一定的間隙，打破傳統(tǒng)空間的閉合形式，并讓墻體以絕對的體積感和雕塑感，在接續(xù)與斷裂之間，形成連續(xù)的關(guān)于幾何的風(fēng)景。

 
體塊狀態(tài)之下的墻面，擁有著一定的厚度與敦實感，空間在形體與形體之間的變化關(guān)系中，創(chuàng)造著幾何特有的豐富性與抽象性。

 
斷面的墻、被切割的邊角、三角體塊展現(xiàn)出的動態(tài)性、墻體在落地時的懸空、以及圓形孔洞與方形孔洞在墻面上的均勻排布，這些看似固的幾何形體，卻將空間置于一種流動的狀態(tài)之下。
 
當(dāng)體量的組合被一再延伸衍變，空間感知便越有可能得到強化，神秘的生長力量從中凸顯出來，在整體上成為“景”，最靈動的一部分。

 
但白色又讓有著一定厚度的墻體有了輕盈漂浮的可能。視覺體積感在白色的暗示下，變得曖昧而更有感知意義上的張力?？臻g的復(fù)性與對物的觀法，在這種經(jīng)驗的矛盾時刻，開始顯現(xiàn)出它的魅力。

  本質(zhì)上講，空間是通過事件的方式向我們呈現(xiàn)出它的本質(zhì)特征的。但在這個空間的公共區(qū)域范圍內(nèi)，它并沒有向人們描述或者暗示什么樣的具體事件，其本身就像是事件的展開，允許時間即刻性地向所有事件開放以及流淌。這就是展示在“場”的魅力。

 
游蕩、閑逛、表演、隨意地坐、與另一個自己對話。在所有的行為中，空間通過幾何體塊的穿插，調(diào)動著看與被看的視覺關(guān)系，創(chuàng)造出一種實驗性的、超越日常經(jīng)驗的互動導(dǎo)向。
 
在這其中，以一系列斜向圍合的三角體塊所構(gòu)成的空間陣列，作為少有的與頂部相連接的體塊，似乎具有某種空間儀式感。它用紀(jì)念碑式的形體語言，呈現(xiàn)出高度抽象的表現(xiàn)形式，暗示了某種與特定時空相連的狀態(tài)。其雕塑性的空間形體，幫助攝影師或游蕩于空間中的其他人，定出重要的空間瞬間關(guān)系，定義著空間的重要形態(tài)，同時給予空間以全新的概念和能量。
 

 
光如同霧一般充滿空間，將人包圍，于是空間并非以其物理的規(guī)模與尺度被感知，而是以光的體量與容積被人們所記憶。光，通過鏡面材料的反射與墻面的均質(zhì)漫反射，使得實像與虛像交疊在一起?？臻g通透飄渺，失去了慣常經(jīng)驗的參照，以此進入一種與情緒有關(guān)的未知領(lǐng)域。游離中的情緒被物所捕捉，精神性最終脫離物質(zhì)本體得到最有效的回應(yīng)。
 

 
紅色的閃爍物，在藍色的暗夜之中漂浮，猶如低沉于地底的太空艙體。平臥于水平地面的幾何體塊以及造型原始的金屬裝置，激發(fā)起了蕪的內(nèi)在感知，并暗示著藝術(shù)在反復(fù)升華后又回到了最原始的狀態(tài)。
 

 
在非自然的構(gòu)筑物中，認領(lǐng)自然，是園里最生動、最先鋒、最具有顛覆性的嘗試。如果說把幾何體塊的組合變化理解為“景”，只不過是一種形體美學(xué)觀念下的浪漫，那么在非自然的構(gòu)筑物尋找自然，將有可能在不久的未來成為一種現(xiàn)實語境。
 

 
在空間的地面處理過程中，地景鋪面的碎石被大量運用，用于戶外拼接的步汀石延伸成路徑或者區(qū)域，柔軟的地毯模擬著草地的狀態(tài)，綠油油的苔蘚在絕對距離的觀察之下顯現(xiàn)出山巒起伏的態(tài)勢，讓更寬廣的自然狀態(tài)下的時空經(jīng)驗得以駐留。
 

 
這些材料以自然或非自然的有機屬性，創(chuàng)造出了一種觀念之下的自然，既拓寬了對于自然更寬泛的理解，也在與幾何立面的碰撞中，在積極與消極意義上找到彼此的價值。

 
空間的生長性，并非僅僅只是時間維度上的生長，在這里更揭示了一種與自然一同生長、且參與空間自然化的整個過程。正如野口勇所言：“混凝土可以是自然的，星際空間也是自然的?！痹谶@樣的語境之下，幾何體塊的“景”就是真實不虛的風(fēng)景，在室內(nèi)人工構(gòu)建的“園里”也是真實不虛的。

 
筑夢數(shù)載，“有界的建筑，無界的設(shè)計”是INNOWIDE創(chuàng)慧一直堅持的設(shè)計理念，通過對現(xiàn)代商業(yè)空間室內(nèi)設(shè)計的深層理解，以及積極地了解每一個項目所處地域的底蘊風(fēng)情文化，屢屢創(chuàng)作出多個表現(xiàn)力極強的商業(yè)作品。創(chuàng)慧設(shè)計擁有完善的組織架構(gòu)和品質(zhì)管理體系，憑借前瞻的理念與極具創(chuàng)意的國際設(shè)計水準(zhǔn)，為客戶創(chuàng)造價值，為城市打造文化名片。

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